उपयोगी टिप्स

फैशन और इतालवी पुनर्जागरण की पोशाक

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4.1। इतालवी पुनर्जागरण पोशाक

पुनर्जागरण मध्य युग की संस्कृति से लेकर नए युग तक, सामंती समाज से लेकर बुर्जुआ वर्ग तक का संक्रमण है। शब्द "पुनर्जागरण" (फ्रांसीसी से। - पुनर्जागरण) पहली बार 1550 में दिखाई दिया और 1250 से 1550 तक इतालवी कला की अवधि को "विज्ञान, दर्शन, साहित्य और कला का पुनरुत्थान जो प्राचीन दुनिया में मौजूद था, मुख्य रूप से यूनानियों के बीच।"

पुनर्जागरण एक प्रकार की संस्कृति के रूप में इटली में विकसित हुआ और पूरे यूरोप में एक विशाल प्रतिध्वनि थी। पुनर्जागरण संस्कृति 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में अपने विकास के उच्चतम बिंदु पर पहुंचती है, जब यह एक पैन-यूरोपीय घटना बन जाती है। अपनी ऐतिहासिक स्थिति के अनुसार, पुनर्जागरण एक संक्रमणकालीन युग है, लेकिन इसके सांस्कृतिक महत्व के अनुसार, यह शिखर था, जिसके संबंध में किसी भी कलात्मक घटना का मूल्य बाद में निर्धारित किया गया था।

पोशाक में, गोथिक शैली के ऊर्ध्वाधर, नुकीले रूपों को क्षैतिज रेखाओं से बदल दिया जाता है, रसीला ड्रेपरियां प्रबल होती हैं। लटकती आस्तीन के स्थान पर, लंबी ट्रेन, कसी हुई कमर, लंबे नुकीले जूते, पोशाक की गहरी नुकीली गर्दनें ऐसे कपड़े आते हैं जो "मानव" अनुपात को दोहराते हैं।

कामिची पुरुषों की निचली शर्ट है जो जांघों के बीच तक विस्तृत आस्तीन के साथ होती है, जिसे जैकेट के वर्गों में थोड़ा खींचा जाता है, पैंट में टक पहना जाता है।

Sottovest - एक आदमी की जैकेट, एक आंकड़ा फिटिंग, हटाने योग्य आस्तीन के साथ या उनके बिना, शर्ट के ऊपर पहना जाता था।

कैलज़ोनी - पुरुषों की पैंट, मोज़ा, संकीर्ण, छेद एक कोडपीस के साथ बंद था, बटन या लेसिंग के साथ जुड़ा हुआ था, पैंट को रिबन से जैकेट बेल्ट से बांधा गया था।

क्लोक - जैकेट के कंधों तक उपवास किया। रेनकोट की एक किस्म: हाथों के उद्घाटन के साथ कंधे, छाती पर एक अकवार के साथ स्विंग कैप। बाद में, बहुत व्यापक आस्तीन वाले रेनकोट दिखाई देते हैं, और एक हुड के बजाय, गोल और बड़ी कमर कमर तक उतरती है।

Jorne स्लीव्स स्लीव्स के साथ क्रॉप्ड अपलेंड का मर्दाना वर्जन है। फर, इक्रिविसामी के साथ संपन्न।

अंगरखा एक पुरुषों की संकीर्ण जैकेट है, अक्सर पक्षों में कटौती होती थी और छाती पर लेस के साथ किया जाता था, आस्तीन के बिना, एक खड़े कॉलर के साथ पीछे की ओर कसकर तेज या एक गहरी आयताकार, अंडाकार या त्रिकोणीय नेकलाइन जिसके साथ शर्ट देखा जा सकता था। जैकेट को कभी-कभी बेल्ट से बांधा जाता था।

काफ्तान - आमतौर पर कंधे पर एक कश होता था, कभी-कभी आस्तीन सीधे होते थे, कंधे पर अजीबोगरीब पंख होते थे।

16 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में पुरुषों के कपड़े स्पेनिश फैशन से काफी प्रभावित थे, सूट ने एक कंकाल का अधिग्रहण किया, जिसे एक निश्चित आकार दिया गया था, जिसमें कपास और घोड़े के बालों के साथ अलग-अलग हिस्सों को खटखटाया गया था। कपड़ों पर लंबे सजावटी कट दिखाई देते हैं, जिसके माध्यम से

झालरदार कमीज। जुबोन विशेष अवसरों के लिए एक लोकप्रिय गाउन बन रहा है।

इटली में, महिलाओं ने एक ही समय में दो कपड़े पहने थे, और वे दोनों महंगे कपड़ों से थे। निचली पोशाक लंबी संकीर्ण आस्तीन के साथ बहरी है। ऊपरी ऊर - सिमर (या गमरा), अक्सर बिना आस्तीन के, एक तरह का रेनकोट था।

कॉट - एक महिला की पोशाक एक चौकोर आकार के सामने एक त्रिकोणीय या गोल के पीछे एक नेकलाइन के साथ, एक संकीर्ण लेस के साथ, कमर के साथ कट-ऑफ। स्कर्ट एक ट्रेन के साथ, फर्श तक चौड़ी है। आस्तीन सीधे होते हैं, कंधे तक थोड़े से विस्तारित होते हैं, हाथों की लंबाई तक चोली को तेजी से या बह जाते हैं। गॉथिक अवधि में, शालीनता के नियमों के अनुसार, हाथों को छिपाने के लिए निर्धारित किया गया है।

16 वीं शताब्दी से महिलाओं के कपड़े बदल रहे हैं, और शानदार बन रहे हैं। सामग्री में कश और कटौती के साथ आस्तीन जिसके माध्यम से शर्ट को सीधा किया गया था या अस्तर को गोल किया गया था।

सामग्री। रेशम, मखमल, ब्रोकेड - बाहरी कपड़ों के लिए, लिनन - नीचे के लिए। कपड़े ने रंगों के रसदार, उज्ज्वल विषम संयोजनों का उपयोग किया: लाल, नीला, सुनहरा, हरा, बैंगनी, लाल।

विभिन्न आकृतियों के टोपियां: छोटे गोल फलियां, चामर, पगड़ी हेडबैंड, हुड, टोपी के साथ ब्रिम, हुप्स, हेडबैंड, बोनट। महिलाओं ने अपने बालों को छुपाना बंद कर दिया। युवा महिलाओं ने सोने की डोरियों से लटके जाल और घूंघट को प्राथमिकता दी।

केश। दो प्रकार के लंबे केशविन्यास फैशन में हैं: बैंग्स और बालों के साथ आसानी से वापस कंघी, भौंहें और मुंडा उच्च माथे। महिलाओं ने गोल्डन ब्रैड्स और स्टैक्ड कर्ल्स पहने।

परिवर्धन। वॉलेट और कमर की जेब बेल्ट से बंधी हुई थी। दस्ताने हाथों पर रखे गए थे या बेल्ट में रखे गए थे। कढ़ाई वाले रूमाल पहले दिखाई देते हैं। काले आधे मुखौटे को फैशन में पेश किया जाता है, जो रईसों को सड़क पर छोड़ते समय डालते हैं। फैन। ।

जूते। इटली में, पुरुषों ने कठोर तलवों वाले सैंडल, नरम जूते, गोल पैर की उंगलियों के साथ नरम उच्च जूते पहने थे, जो सामने की ओर बटन के साथ बांधा गया था या ऊपर उठा हुआ था। महिलाएं मुलायम तलवे वाले जूते हैं। भालू के पंजे के जूते की नाक।

प्रसाधन सामग्री। सौंदर्य प्रसाधन पूर्व से यूरोप में आते हैं। उनका उपयोग एक अप्रिय गंध को मसलने, गंदगी को ढंकने के लिए किया जाता है। महिलाओं ने अपने बालों को हल्का सा सफ़ेद किया, सफ़ेद किया, ब्लश किया, पाउडर किया।

4.2। पुनर्जागरण परिधानों के सौंदर्यशास्त्र पर विचारों में अंतर: स्पेनिश, फ्रेंच, अंग्रेजी, जर्मन वेशभूषा

15 वीं शताब्दी के अंत तक पुनर्जागरण केवल इतालवी संस्कृति की एक घटना थी। लेकिन 15-16 शतकों के मोड़ पर। पुनर्जागरण की संस्कृति ने इटली की राष्ट्रीय सीमाओं को पार किया और जल्दी से पश्चिमी यूरोप के अन्य देशों में फैल गया, जो कि आल्प्स के उत्तर में स्थित है: नीदरलैंड, जर्मनी, फ्रांस, स्पेन, आदि में और उनके प्राचीन अतीत नहीं होने के कारण।

उत्तरी पुनर्जागरण का विकास पूरी तरह से अलग आधार पर हुआ, क्योंकि पुनर्जीवित प्राचीन धरोहरों पर नहीं, बल्कि धर्म के विचारों पर आधारित है-

एक बेहतरीन अपडेट। उत्तरी पुनर्जागरण की कला मध्यकालीन विश्वदृष्टि से अधिक प्रभावित थी।

फ्रांस। यूरोप में सबसे शानदार आंगन फ्रेंच है। 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में फ्रांसीसी पोशाक के रूप इतालवी फैशन से प्रभावित हैं। शिष्टाचार के अनुसार, हर धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति के पास कम से कम 30 वेशभूषा होनी चाहिए और उन्हें प्रतिदिन बदलना चाहिए।

शर्ट - एक खुले कॉलर और व्यापक आस्तीन के साथ पुरुषों के अंडरवियर। आस्तीन नीचे रफ हो गई।

Ba de choss - स्टॉकिंग्स जिसके ऊपर o-des-choss अपर पैंट पहने थे। पैंटों को तिरछा काट दिया गया था। कोडपीस को अक्सर धनुष के साथ सजाया जाता था, इसलिए कपड़े कमर से झूलते हैं, और बाद में - झूलने के माध्यम से, जिसने बनियान को ट्रिमर बना दिया। बाद में भी, कट के साथ वास्कट बनना शुरू हुआ और एक सुरुचिपूर्ण बिब पर रखा गया। ओ डे चॉसेस रजाईदार और विविध थे: लघु, रिब्ड, ढीले, कुछ हद तक नीचे की ओर। पहली बार, उनमें जेब दिखाई देती है।

Purpuen - पुरुषों की चौग़ा, कमर पर बेल्ट के साथ कसकर बांधी जाती है। छाती और आस्तीन पर कट और कश बनाए गए थे। बाद में पर्पूने ने कलाई पर, नीचे की ओर तेजी से, नीचे की ओर चौड़ी आस्तीनें रजाई बना ली थीं।

सभी कपड़े कपास ऊन, घोड़े के बाल, रिबन और लेस से सजाए गए थे, अक्सर उनके बीच कश के साथ। कपड़े में, उन्होंने 2-3, या इससे भी अधिक नालीदार कॉलर का उपयोग करना शुरू कर दिया - कटर जो शर्ट के खुले कॉलर को बदल दिया।

कॉट - एक लंबी टोपी, एक गहरी नेकलाइन, एक प्रशंसक के आकार का स्टैंड-अप फीता कॉलर और शानदार (डबल) आस्तीन के साथ कोर्सेट पर एक संकीर्ण चोली के साथ एक महिला पोशाक। स्कर्ट ड्रम-आकार, टखने-लंबाई।

रोपा (लूट) - महिलाओं के चौग़ा, एक बिल्ली के ऊपर कपड़े पहने।

एक कठोर पंखे के आकार का फीता कॉलर, जो से बना है

मारिया डी मेडिसी के कॉलर के रूप में जाना जाता है। इसके अलावा फैशन में अंग्रेजी कॉलर -

डबल, गोल आकार।

स्पेन। स्पेनिश राज्य, वर्तमान शानदार आर्थिक स्थिति के संबंध में, यूरोपीय जीवन में सामने आया है। देश लोगों के क्रूर शोषण का सामना कर रहा है। कैथोलिक चर्च का बहुत मजबूत प्रभाव प्रभावित होता है, जिसके परिणामस्वरूप स्पेन की पोशाक कठोर, भारी, अजीब, कवच की याद ताजा करती थी।

शर्ट - पुरुषों के अंडरवियर एक mesenteric कॉलर और उच्च के साथ

कफ फीता के साथ छंटनी की।

Kaleses - पुरुषों की पैंट, घुटने के ऊपर, लेकिन इनलेट के कारण छोटी भी हो सकती है। पैंट डबल लाइनिंग पर बने होते थे, जो सूती ऊन, घोड़े के बाल और कभी-कभी घास से भरे होते थे। बुना हुआ मोज़ा फैशन में हैं।

हबोन - पुरुषों की कमी (कूल्हों या कमर तक) सामने के बटनों पर एक फास्टनर के साथ आसन्न सिल्हूट के कपड़े, एक वियोज्य पेप्लम के साथ, एक उच्च कॉलर के साथ, जो किनारे पर एक सफेद संकीर्ण ओढ़नी के साथ समाप्त होता है। इस तरह के एक कॉलर

16 वीं शताब्दी का अंत 15-20 सेमी तक बढ़ गया, इस प्रकार एक नालीदार कॉलर में बदल गया - एक गोरक्षक जो सीना नहीं करता था, लेकिन उसकी गर्दन के चारों ओर बंधा हुआ था।

क्लोक - एक फर अस्तर के साथ और एक फर कॉलर के साथ पुरुषों के बाहरी वस्त्र।

रोपा - कंधे पैड और सजावटी फांसी आस्तीन के साथ नर या मादा ऊर।

एक महिला की पोशाक का सिल्हूट: दो त्रिकोण: चोली - कम, स्कर्ट - अधिक। निचली पोशाक लंबी है, फ्रेम पर एक नेकलाइन के साथ और लंबी और संकीर्ण आस्तीन के साथ। धातु के हुप्स को मोटे कपड़े से बने घने स्कर्ट में सिल दिया गया था। ऊपरी पोशाक एक नीरस चोली के साथ संकीर्ण थी, सामने एक केप कटा हुआ था, एक ब्रैकट के साथ, फ्रेम पर, लंबे चौड़े स्लीव्स के साथ स्लीव्स के साथ, और उनके नीचे हटाने योग्य आस्तीन थे जो लेडिंग से आर्महोल से जुड़े थे। कॉलर स्टार्च फ्लैट - "मिल झेर-

सामग्री। कपड़ा, लिनन, रेशम, मखमल, फर। डार्क टोन प्रबल: हरे, भूरे, काले, ग्रे, लाल, बैंगनी, पैटर्न वाले कपड़े व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं।

टोपी। नीचे एक कठोर पक्ष के साथ नरम बेरेट। छोटी टोपी के साथ सख्त टोपी। मंटिला - फीता घूंघट के साथ एक महिला का लबादा, फीता या गैस की रफ़ल ट्रिम के साथ बोनट, वर्तमान - एक उच्च ट्यूल और छोटे कगार के साथ एक हेडड्रेस।

जूते। मोटे तलवों वाले जूते जंजीर होते हैं। विभिन्न रंगों में कपड़े, रेशम, मखमल से बने बिना हील के जूते।

केश। बाल छोटे कटे हुए थे। उन्होंने अपनी दाढ़ी और साइडबर्न काट लिए। सजावट। पैटर्न वाले कपड़े को सोने और चांदी की पट्टियों, फीता, ब्रोकेड रिबन से सजाया गया था। स्तन डालने - मोती धागा जाल

और सोने का पानी चढ़ा डोरियों। चेन, बेल्ट, अंगूठी।

परिवर्धन। रेशम और ऊन के दस्ताने, बाद में बुना हुआ। पुरुष हमेशा खंजर और तलवार पहनते थे।

जर्मनी। जर्मनी में, कैथोलिक चर्च के सुधार ने सबसे बड़ी भूमिका निभाई। जर्मनी में सुधार ने पोशाक के इतिहास में एक क्रांतिकारी क्रांति ला दी। जर्मन पोशाक की एक विशेषता मुख्य संस्करणों के भीतर रूपों को कुचलने की प्रवृत्ति थी, जिसने पोशाक को संरचना समाधान की अखंडता खो दी। अन्य देशों की तुलना में, कई कट्स, धारियों और गहनों के रूप में पोशाक को विभिन्न प्रकार के फिनिश के साथ ओवरलोड किया गया था। कटौती को धनुष में बंधे रिबन के साथ खींचा गया था।

15 वीं शताब्दी के अंत में पहले से ही। यह कपड़े के कट में खुद को प्रकट करना शुरू कर दिया: एक तंग-फिटिंग जैकेट और कसकर फैलाए गए स्टॉकिंग्स को सिद्धांत रूप में खारिज कर दिया गया और सबसे आदिम भोले तरीके से बदल दिया गया। पैंट और एक जैकेट केवल उन जगहों पर काट दिया गया था जहां वे शरीर को कसकर फिट करते थे, अर्थात। कंधों, कोहनी और घुटनों पर, और गठित "स्लॉट्स" में एक और हल्का कपड़ा बिछाते हैं। आमतौर पर इस नवाचार को जर्मन लैंडस्नेच (किराए पर) के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है

NYM सैनिकों)। जल्द ही, कट कपड़े के अन्य सभी टुकड़ों में फैल गए।

- यहां तक ​​कि चौड़े जूते और एक फ्लैट बेरी भी काटे गए।

फिर भी, सत्ता के शीर्ष पर खड़े धनी, पाटीदारों ने, सिपाही के फैशन की परवाह किए बिना, अपने कपड़े खुद बनाए, जो कि, 15 वीं शताब्दी के दरबार हलकों के अत्यधिक परिष्कृत लालित्य से एक जागरूक प्रस्थान था, मुख्य रूप से सॉलिडिटी, धन, चमकीले रंगों की शोभा, पुरुषों का प्रदर्शन जीवन की शक्ति और आनंद।

शूब (फर कोट) - पुरुषों के बाहरी वस्त्र। कई किस्में थीं, लेकिन सबसे प्रसिद्ध लूथर स्कैब था: एक लंबा चौड़ा कपड़ा, जिसके सामने और पीछे एक आयताकार योक था, जिसके तहत कपड़े को सिलवटों के साथ रखा गया था, लंबी और बहुत विस्तृत आस्तीन के साथ।

वम्स - पुरुषों के बाहरी वस्त्र, फ्रांसीसी बैंगनी, इतालवी जुबोन, तंग-फिटिंग शरीर के अनुरूप और ओवरहेड था, सामने यह बहुत खुला था और उथले गुना में शर्ट कॉलर को देखने की अनुमति दी गई थी। पैंट को वासा से बांधा गया था, और मोज़ा घुटने से आगे निकल गया और गार्टर के साथ जुड़ा हुआ था।

शर्ट अब एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, छाती पर छोटे सिलवटों में इकट्ठा होता है, यह जैकेट की गहरी गर्दन को बंद कर देता है और गर्दन के चारों ओर बंधा होता है।

फाल्ट्रोके - पुरुषों के बाहरी वस्त्र, शुरू में एक प्लीटेड स्कर्ट की तरह दिखते थे, जो वास पर पहना जाता था। फाल्ट्रोके बाद में चोली से जुड़ा था। इसे सिर के ऊपर पहना जाता था या किनारे पर एक अकड़ बनाई जाती थी। यदि बांह आस्तीन के साथ थी, तो यह एक बिना आस्तीन के बाज़ के साथ जोड़ा गया था, और इसके विपरीत।

जर्मनी में महिलाओं के कपड़ों में, एक एस-आकार का गोथिक सिल्हूट लंबे समय तक रहता है, कोई फ्रेम बेस नहीं है। कपड़े, महंगे ब्रोकेड और मखमल से बने भारी और भारी कपड़े पहने महिलाएँ। 16 वीं शताब्दी के पहले दो दशकों में, इतालवी शैली अभी भी कपड़े की शैलियों में ध्यान देने योग्य है। ये ऊँचे कमर, एक बड़े चौकोर नेकलाइन और एक तंग-फिटिंग स्कर्ट के साथ होते थे, जो अक्सर घने कपड़े से बने होते थे, जिसमें स्टोव और फिक्स्ड फोल्ड होते थे। रिफॉर्मेशन के दौरान, पोशाक के क्षेत्र में चर्च के प्रतिबंध के साथ, मामले की संपत्ति में बदलाव नहीं हुआ, लेकिन गले में सबसे पतली शर्ट के साथ नेकलाइन को कवर किया जाने लगा। महिलाओं के कपड़ों की विशेषता कढ़ाई के रूप में बड़े पैमाने पर खत्म होने का एक ढेर है, स्कर्ट पर कपड़े के अनुप्रस्थ स्ट्रिप्स, सड़क सूट, छोटे और लंबे रेनकोट में पतले pleated एप्रन की उपस्थिति।

पुरुषों की तरह महिलाओं ने भी एक शूब पहना, जो संकरा और लंबा था।

गोलेर महिलाओं के कपड़ों में एक छोटे पेलरीन-प्रकार का कॉलर है, उसे अपने कंधों पर फेंक दिया गया था और उसकी छाती पर तेज किया गया था।

सामग्री। कपड़ा, ब्रोकेड, मखमल, फर - बाहरी कपड़ों के लिए, रेशम - नीचे के लिए। कपड़े को कट के नीचे रखा गया था, हमेशा कॉस्ट्यूम के रंग के संबंध में विषम रंगों में था।

टोपी। सामान्य राष्ट्रीय हेडड्रेस एक कम चौड़ा बैरेट था, जिसे पुरुषों और महिलाओं दोनों द्वारा पहना जाता था। महिलाओं ने सभी प्रकार के कैप, स्कार्फ, टोपी पहनी थी।

केश। पुरुषों ने कंधे या कंधे के ब्लेड को बाल पहना, दोनों सीधे और दृढ़ता से कर्ल किए। केशविन्यास की लंबाई में बदलाव के साथ, उनका छोटा होना, दाढ़ी और मूंछ के लिए एक फैशन पैदा होता है। पसंदीदा महिला हेयर स्टाइल - लट में ब्रेड्स।

जूते। सबसे आम जूते "गाय का चेहरा" था (अन्य नाम "भालू पंजा", "बतख चोंच") - एक छोटे पैर की अंगुली के साथ फ्लैट जूते और बगल में एक विस्तृत भट्ठा है।

सजावट। महिलाओं के सूट में गहने सजावट के साथ एक विस्तृत बेल्ट, बड़े पैमाने पर सोने की चेन, डोरियों पर पदक, कीमती अंगूठियां।

परिवर्धन। पुरुषों के सूट में घुटनों के नीचे गार्टर। कई छोटे कटौती (छल्ले के लिए) के साथ दस्ताने।

जर्मनी में विकसित रूपों और सजावटी सिद्धांतों ने पोशाक विकास के पैन-यूरोपीय पथ को प्रभावित नहीं किया, लेकिन केवल राष्ट्रीय पोशाक में ही रहा।

विषय ४

पाठ का उद्देश्य: पुनर्जागरण के यूरोपीय देशों की पोशाक की कलात्मक और रचनात्मक पहचान का अध्ययन

1. संबंधित कथन

2. विषय पर ऐतिहासिक वेशभूषा की प्रतियों का प्रदर्शन करना

3. ऐतिहासिक वेशभूषा का एक संरचनात्मक और रचनात्मक विश्लेषण करना

4. पुनर्जागरण देशों की पोशाक के सौंदर्य रूपों और डिजाइनों का विश्लेषण और चर्चा

आत्म-नियंत्रण के लिए प्रश्न:

1. पुनर्जागरण का एक सामान्य विवरण दें। पुनर्जागरण शैली के गठन के लिए ऐतिहासिक, सामाजिक और आर्थिक स्थितियां क्या हैं?

2. पुनर्जागरण यूरोप के विभिन्न देशों में सौंदर्य के आदर्श आदर्श। पोशाक के अनुपात और डिजाइन पर सौंदर्य के सौंदर्य आदर्श के प्रभाव की व्याख्या करें

3. पुनर्जागरण के दौरान कपड़ों के लिए कपड़ों के निर्माण में क्या नवाचार हुए?

4. पुनर्जागरण के दौरान पोशाक के रचनात्मक समाधान में क्या नवाचार दिखाई दिए?

5. पुरुषों के फ्लोरेंटाइन और विनीशियन पोशाक के विवरण क्या थे?

6. पुरातनता के प्रभाव ने चेस को प्रभावित किया?

7. एक इतालवी पोशाक में महिलाओं की पोशाक की आस्तीन और एक गोथिक पोशाक की आस्तीन के बीच क्या अंतर था?

8. 16 वीं शताब्दी में इतालवी पोशाक के अनुपात और मात्रा क्या हैं?

9. 16 वीं शताब्दी के पुरुष और महिला फ्रांसीसी पोशाक का वर्णन करें।

10. मारिया मेडिसी की संपत्ति द्वारा इतिहास में ज्ञात कॉलर की उपस्थिति का समय क्या है

11. पुनर्जागरण के दौरान स्पेन की संस्कृति ने क्या प्रभावित किया?

12. स्पेनिश पुरुष और महिला वेशभूषा का रचनात्मक आधार क्या था?

13. स्पैनिश पुनर्जागरण की पोशाक में रंग का प्रतीक क्या है?

14. पुर्तगाल के जुआन कैस्टिले की रानी का क्या आविष्कार है? पोशाक के इतिहास में इसने क्या भूमिका निभाई?

15. स्पैनिश महिलाओं की पोशाक के सहायक उपकरण क्या थे? हमें प्रशंसक के अर्थ के बारे में बताएं

16. सुधार की जर्मन पोशाक की ख़ासियत क्या थी? 17. लूथर शाउब क्या था?

18. एक बाज़ क्या है?

19. किस केश को "बल्ब" कहा जाता था?

20. किन कलाकारों ने पुनर्जागरण की जर्मन महिला की छवि को गौरवान्वित किया?

21. पुनर्जागरण इंग्लैंड में कौन से कपड़े का उत्पादन किया गया था?

22. इंग्लैंड में एक फ्लैट कॉलर का नाम क्या था?

23. महिला अंग्रेजी पोशाक के किस विस्तार ने इसे राष्ट्रीय पहचान दी?

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विषय 4 पर स्वतंत्र कार्य

1. विषय पर सैद्धांतिक सामग्री का अध्ययन

2. पुनर्जागरण की पोशाक पर चित्रण सामग्री का अध्ययन और चयन

3. 20-21 शताब्दियों के डिजाइनरों के काम में पुनर्जागरण पोशाक के रूपांकनों के उपयोग के उदाहरणों का चयन।

4. विषयों पर संदेशों (प्रस्तुतियों) की तैयारी:

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